29 ปีหลังจาก Candyman, Vanessa Estelle Williams กลับมาที่ Cabrini-Green

Vanessa Estelle Williams เป็นแมวที่เรียกตัวเองว่าน่ากลัว ระวังหนังสยองตลอด ไม่กล้าดูของชอบหมอผีจนกระทั่งเธอโตเป็นผู้ใหญ่ — และถึงอย่างนั้น ฉันก็เฝ้าดูจากหลังมือ นักแสดงบอกคึกคัก ทว่าในชีวิตการทำงานของเธอ เธอพบว่าตัวเองต้องรับบทบาทที่เปื้อนเลือดไปทีละอย่าง

สองโครงการล่าสุดของเธอ the บ็อกซ์ออฟฟิศสุดฮิตลูกกวาด และ ตอนของเรื่องสยองขวัญอเมริกัน , น่ากลัว — เหมือนครั้งแรกลูกกวาดออกฉายในปี 1992 วิลเลียมส์แสดงในภาพยนตร์ของเบอร์นาร์ด โรส ในบทแอนน์-มารี แมคคอย คุณแม่เลี้ยงเดี่ยวที่อาศัยอยู่ในโปรเจ็กต์ Cabrini-Green ของชิคาโก (ย่านชิคาโกที่แท้จริงซึ่งเป็นที่ตั้งของการสวมบทแห่งความหวาดกลัวของแคนดี้แมน) เกือบ 30 ปีต่อมา วิลเลียมส์หวนคืนสู่ Cabrini-Green ที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงในภาคต่อที่เพิ่งออกใหม่ กำกับโดย Nia DaCosta และโปรดิวซ์โดย Jordan Peele

เช่นเดียวกับ Cabrini-Green ซึ่งตอนนี้เต็มไปด้วยกาแฟราคา 6 ดอลลาร์และหอศิลป์ที่คึกคัก ร๊อคของลูกกวาดมีวิวัฒนาการ แทนที่จะกลัวการกระโดดโลดเต้นและน้ำตาคลอ (ซึ่งมีอยู่หลายเรื่อง) ภาพยนตร์เรื่องใหม่นี้สนใจความหวาดกลัวอีกรูปแบบหนึ่ง ซึ่งน่ากลัวยิ่งกว่านั้นอีก วิลเลียมส์กล่าว มากกว่าการสะบัดเฉือนที่เธอแทบกระอักกระอ่วน แน่นอนว่ามันน่ากลัวที่จะเห็นศพถูกตะขอขาด แต่ก็มีสายยาว ประวัติศาสตร์ความรุนแรงต่อชุมชนของฉัน แม้แต่การแบ่งพื้นที่เป็นการกระทำที่รุนแรงต่อชุมชนสีเหล่านี้ และวิธีที่พวกเขากลับมาตั้งอาณานิคมใหม่ในพื้นที่เหล่านี้ วิลเลียมส์กล่าว ภาพยนตร์เรื่องนี้พยายามที่จะไม่สร้างบาดแผลให้กับผู้ชมที่พยายามจะให้บริการอีกครั้ง [ซึ่งสามารถ] มาจากคนที่ดูเหมือนฉันเท่านั้น

ไม่ใช่ทุกคนที่รู้สึกแบบนี้ นักเขียนหลายคน โดยเฉพาะนักวิจารณ์หนังแบล็ก กำลังแพนกล้องลูกกวาดด้วยเหตุผลเดียวกัน วิลเลียมส์ปรบมือเถียงว่า oversimplifies และ whitewashes ศตวรรษแห่งความโหดร้ายที่ชาวอเมริกันผิวดำต้องทน พวกเขาได้ตั้งคำถาม ใครกันแน่ที่ฟิล์ม มีวัตถุประสงค์เพื่อให้บริการ . แต่ไม่มีใครสามารถพูดแทนทั้งชุมชนได้ และกับวิลเลียมส์ลูกกวาดเป็นภาพยนตร์ที่ทำโดยและสำหรับคนผิวดำ

ด้านล่างนี้ วิลเลียมส์กล่าวถึงวิธีการลูกกวาดและโลกของเขาได้เปลี่ยนแปลงไปพร้อมกับโลกของเรา และทำไมเธอถึงเชื่อว่าภาพยนตร์เรื่องใหม่นี้มีพลังในการรักษา

Yahya Abdul-Mateen และ Vanessa Estelle Williams ในลูกกวาด(2021).ยูนิเวอร์แซล พิคเจอร์ส/MGM

พาฉันย้อนกลับไปตอนที่คุณกำลังถ่ายทำ ลูกกวาด ในปี 1991 ชีวิตและอาชีพของคุณเป็นอย่างไร ณ จุดนั้น?

ฉันอายุประมาณ 28 ปี ฉันเล่นละครบรอดเวย์เรื่องที่สองเสร็จแล้ว และกำลังเปิดภาพยนตร์เรื่องแรกของฉันนิว แจ็ค ซิตี้. ฉันเพิ่งมาถึงลอสแองเจลิส

ฉันเป็นคนนิวยอร์ก ทำหรือตาย ฉันเป็นสาวบรู๊คลิน และในขณะที่ฉันไม่ได้มองหาการหลบหนีที่ดี ฉันรู้สึกเหมือนได้เวลาไปเที่ยวฮอลลีวูด...แคนดี้แมนเป็นหนึ่งในการออดิชั่นครั้งแรกที่ฉันมีเมื่อไปถึงที่นั่น ฉันไม่คาดหวังอะไรเลย ฉันเข้ามา ออดิชั่น และรอให้พวกเขาโทรหาฉัน มันวิเศษมากที่ในที่สุดได้รับโทรศัพท์นั้นและรู้ว่าฉันกำลังจะทำหนังอีกเรื่องหนึ่ง เป็นภาคต่อที่ยอดเยี่ยมสำหรับขั้นตอนต่อไปในอาชีพการงานของฉัน

วันที่รอบปฐมทัศน์ปริญญาตรี 2017

คุณมาจากไหนในบรู๊คลิน

เตียง-Stuy. ฉันโตมาบนถนนระหว่าง Patchen และ Ralph

มีความคล้ายคลึงกันมากมายระหว่าง Bed-Stuy และ Cabrini-Green

อย่างแน่นอน ในภาพยนตร์ต้นฉบับ เบอร์นาร์ด โรสพาฉันไปชิคาโกเพื่อที่ฉันจะได้ค้นคว้า ฉากของฉันไม่ได้ถ่ายทำที่นั่นด้วยซ้ำ พวกเขาสร้างโปรเจ็กต์ Cabrini-Green ขึ้นมาใหม่ในแคลิฟอร์เนียสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ Cabrini-Green เป็นพื้นที่ที่น่ากลัว — มีแถบที่หน้าต่างทุกบาน และมีความหวาดระแวงเกี่ยวกับที่ที่เราจะไปและที่ที่การผลิตกำลังเคลื่อนที่ ฉันจำได้ว่าคิดว่าจะยังมีพลังงานที่เป็นลางสังหรณ์นี้หรือไม่เมื่อเราเดินเข้าไปถ้าการผลิตไม่ขาวเป็นส่วนใหญ่ ทางกายภาพ สถานที่จะเหมือนเดิม แต่ฉันก็ยังสงสัยว่าตอนนี้ได้กลับไปดูหนังเรื่องใหม่ในปีต่อๆ มา

เมื่อเราไปถึงที่นั่น ฉันได้พบกับบุคคลที่เป็นตัวละครของฉัน เธอเป็นคนที่อบอุ่นอย่างน่าพิศวง และอพาร์ตเมนต์ของเธอก็สว่างไสว เป็นระเบียบเรียบร้อย และเป็นระเบียบเรียบร้อย เธอทำให้ฉันนึกถึงผู้หญิงที่ฉันรู้จักในบรู๊คลิน เช่นเดียวกับครอบครัวชนชั้นแรงงานที่ฉันโตมาด้วย เมื่อเติบโตขึ้นมาในเบด-สตุย ยังมีทัศนคติเชิงลบมากมายเกี่ยวกับพื้นที่ใกล้เคียงซึ่งตรงกันข้ามกับประสบการณ์ของฉัน มันเป็นบ้านสำหรับฉัน ฉันไม่เคยรู้สึกถึงพลังงานที่เป็นลางร้ายที่หลายคนบอกว่าอยู่ที่นั่น ฉันรู้สึกเช่นเดียวกันกับผู้คนที่อาศัยอยู่ใน Cabrini-Green และชุมชนชายขอบทั้งหมด

ลูกกวาด มีรากฐานมาจากประเด็นทางสังคมที่กว้างขึ้น และมีองค์ประกอบจากภาพยนตร์เรื่องแรกที่เชื่อมโยงเข้ากับภาคใหม่

วิธีที่ภาพยนตร์เล่นกับกระจกและแสงสะท้อน และวิธีที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ขยายจากต้นฉบับ ทำได้ดีมาก ไม่ใช่พื้นผิวสะท้อนแสงทั้งหมดที่เป็นกระจก แต่มีหน้าต่างและเมคอัพคอมแพคที่หลีกทางให้ Candyman เช่นกัน [หมายเหตุจากบรรณาธิการ: ตามเนื้อผ้า Candyman จะถูกเรียกตัวหลังจากตัวละครพูดชื่อของเขาในกระจก] นอกจากนี้ยังให้บริการผู้ชมเพื่อป้องกันพวกเขาจากการถูกบอบช้ำ ความรุนแรงทั้งหมดเป็นทางอ้อม หากมีเหตุผล เป็นวิธีที่ยอดเยี่ยมในการเพิ่มความน่ากลัว และนั่นก็เกี่ยวข้องกับวิสัยทัศน์ของ Nia DaCosta และสุนทรียศาสตร์ของเธอในฐานะผู้กำกับ เช่นเดียวกับ Jordan Peele

พลังงานเป็นอย่างไรในกองถ่ายใหม่ ลูกกวาด ? ต่างจากรอบแรกอย่างไร?

ใบหน้าสีดำทั้งหมดนี้ทำให้ฉันรู้สึกอบอุ่นและยินดีเป็นอย่างยิ่ง! ประสบการณ์ครั้งแรกของฉันลูกกวาดชุดยังคงยอดเยี่ยม มันเป็นเพียงภาพยนตร์เรื่องที่สองของฉัน และไม่มีความเสียใจในส่วนของฉันหรือเรื่องเชิงลบอย่างท่วมท้นเกี่ยวกับเรื่องนี้ แต่ความแตกต่างที่ใหญ่ที่สุดคือบทนี้รู้สึกมีพลังมากขึ้นในแง่ของการสะท้อนเวลา ภาพยนตร์เรื่องนี้เกี่ยวกับการเรียกคืนเรื่องราวของ Candyman และเจาะลึกความบอบช้ำของ Black และประวัติศาสตร์

เป็นอย่างไรที่ได้เห็น – และตอนนี้เป็นส่วนหนึ่งของ – ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของภาพยนตร์สยองขวัญที่กล่าวถึงประเด็นทางสังคม?

มันวิเศษมาก ในฐานะศิลปินและนักแสดง ฉันต้องการที่จะเติบโตต่อไป นั่นคือความปรารถนาและพันธกิจของฉันเสมอมา ฉันต้องการใช้ความสามารถของฉันเพื่อทำให้โลกดีขึ้น และรักษาตัวเองและชุมชนของฉัน ฉันรู้สึกอ่อนน้อมถ่อมตนและขอบคุณสำหรับโอกาสที่จะได้เป็นส่วนหนึ่งของคลื่นลูกถัดไปนี้ ... ฉันรู้สึกขอบคุณที่ได้เห็นและเป็นส่วนหนึ่งของการเปลี่ยนแปลง

ที่ [a แผงสำหรับลูกกวาดเรียกว่า The Impact of Black Horror ], Tananarive Due เป็นหนึ่งในผู้ร่วมอภิปรายและเธอกล่าวว่า remake นี้ของลูกกวาดสามารถช่วยให้เรารักษาได้ และฉันก็คิดเช่นกัน หนังเรื่องนี้น่าจะเข้าฉายก่อนการฆาตกรรม จอร์จ ฟลอยด์ ซึ่งเป็นหนึ่งในหลาย ๆ เรื่อง เหตุการณ์รุนแรงที่เกิดขึ้นและยังคงเกิดขึ้น เอียน คูเปอร์ หนึ่งในโปรดิวเซอร์ของเรา แสดงความกังวลว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะมีความหมายอย่างไรหลังจากเราผ่านพ้นปีที่แล้ว ทั้งในการระบาดใหญ่และการฆาตกรรมของคนผิวดำผู้บริสุทธิ์ ฉันรู้สึกว่าภาพยนตร์เรื่องนี้มีพลังที่จะขับเคลื่อนเราไปสู่การรักษาและจะทำให้เราไปต่อได้ มีการคำนวณเกิดขึ้นในขณะนี้ซึ่งมีค่าและจำเป็นมากจนไม่สามารถขยับเขยื้อนได้

บทสัมภาษณ์นี้ได้รับการแก้ไขและย่อเพื่อความชัดเจน